Jean-Pierre Rehm
En squelette de poisson, c’est ainsi qu’Erwin Panofsky baptise le type de perspective qui ordonne la construction de l’espace dans la peinture hellénistique et romaine. Dans cette tradition en effet, les tracés perspectifs, au lieu de converger en un point de fuite unique, s’échelonnent le long d’une droite qui ne se résout jamais en un centre....
 
Jean-Pierre Rehm (In English)
Erwin Panofsky used the word “fishbone” to describe the kind of perspective that orders the construction of space in Hellenistic and Roman painting. For in this tradition, the perspective lines do not converge on a single vanishing point but are placed along a straight axis that can never be gathered into a centre....
 
L'Image performée, Michel Poivert
C’est dans un contexte artistique et critique marqué aujourd‘hui par un véritable fétichisme intellectuel à l’endroit de la notion de document et de documentaire, qu’il me semble utile non seulement de dialectiser une telle notion, mais aussi de frayer des voies qui nous permettent d’échapper à l’institution d’un style et à la charge idéologique qu’il peut contenir sous l’espèce d’un « retour au réel »....
 
Michel Poivert
Les premiers travaux de Valérie Jouve ont été présentés au public au milieu des années 1990, dans un contexte où la légitimité de la photographie dans le champ de l'art contemporain était acquise. A cet égard, l'œuvre ne présente pas les caractéristiques d'une production militante, cherchant à dépasser les spécificités du médium pour rejoindre des critères plasticiens....
 
Pascale Cassagnau
Le travail photographique de Valérie Jouve consiste,depuis plusieurs années déjà à ne réaliser ni portraits ni paysages.En effet,ces deux catégories thématiques de l’histoire de l’art ne sont pas efficientes pour aborder l’histoire de la photographie comme l’a justement rappelé Rosalind Krauss,ni pour rendre compte de l’oeuvre de Valérie Jouve.En ce sens,ses photographies sont exemptes de toute la rhétorique plastique afférente au genre photographique....
 
Entretien V. Jouve/Guillaume Le Gall
Guillaume Le Gall : Si l'on reprend les titres de tes photographies, nous y découvrons deux niveaux. Elles sont d'abord sans titre, puis tu leur adjoins un sous-titre. Nous remarquons ensuite que ces sous-titres forment des catégories....
 
George Porcari (In English)
The photographs are in color and show life-size figures in suburban and urban settings. The landscapes are of Marseille, New York and the rings of suburbs that surround Paris, where Valerie Jouve lived. In the landscapes the natural and the man-made seem to flow into each other reciprocating an unfinished movement....
 
Steven Jacobs (In English)
The work of the French photographer Valérie Jouve (°1964) seems to unite two important tendencies of urban photography. On the one hand, her photographs belong to a topographical tradition, which tries to map the morphological structure of the contemporary urban realm....
 
Michel Poivert (In English)
The earliest works by Valérie Jouve were presented to the public in the mid-1990s, in a context where the legitimacy of photography in the field of contemporary art was no longer in question. In this respect the work does not display the characteristics of a militant production, seeking to go beyond the inherent characteristics of the medium in order to match artistic criteria. Instead it marks a threshold where the issues of the preceding generation, whose hybrid works and pictorial references emerged from a demonstrative aesthetic, have at last been left behind. Valérie Jouve, a photographer without any particular complexes, is at grips with the originality of the photographic model. The latter is not the instrument of a critique of modernism, but a reactivated experimental form....